SEXTON
Impresiones en blanco y negro personalizadas de 20 x 24 pulgadas de Richard Sexton
En existencia
Impresiones pigmentadas en blanco y negro personalizadas de 20"x24" por Richard Sexton
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Details
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Impresiones pigmentadas en blanco y negro personalizadas de 20"x24" por Richard Sexton
Leica Store Miami y el fotógrafo de bellas artes Richard Sexton se enorgullecen en anunciar nuestro programa de impresiones pigmentadas personalizadas en blanco y negro. Si siempre ha admirado la calidad de las impresiones de galería en blanco y negro, esta es una gran oportunidad para que un maestro imprima sus imágenes. Ofrecemos dos tamaños de impresión diferentes, 11"x17" y 20"x24", así como un estuche de portafolio con veinte impresiones de 8.5"x11".
La impresión es un aspecto muy importante de la fotografía y suele olvidarse en la era digital. El arte de imprimir siempre ha sido y siempre será la culminación de la creación de una gran fotografía. Hasta que una imagen se imprime con éxito, el proceso fotográfico no está del todo completo.
Sexton dice sobre esta colaboración: «Cuando Leica Store Miami me preguntó si me interesaría ofrecer a sus clientes un servicio prémium de impresión digital en blanco y negro, acepté de inmediato algo que pensé que nunca haría. Mi cambio radical se debió en gran medida a mis experiencias con la Monochrom y los talleres de impresión de bellas artes que he impartido con ellos durante los últimos cuatro años. Estos talleres han hecho hincapié en la impresión o se han dedicado exclusivamente a ella. Trabajar con los participantes de los talleres y presenciar de primera mano el orgullo y la satisfacción que sentían al ver sus fotografías impresas me convenció de que se trata de un servicio esencial y muy apreciado, particularmente para la impresión en blanco y negro. La impresión en color de calidad puede ser bastante accesible, pero la impresión en blanco y negro se pasa por alto y se está convirtiendo rápidamente en un arte perdido. Creo que es un servicio necesario para los fotógrafos serios».
Richard Sexton es considerado uno de los mejores impresores en blanco y negro del mundo, pero también es un fotógrafo de renombre. Está representado por A Gallery for Fine Photography en Nueva Orleans, Whitespace Gallery en Atlanta y Samantha Richter en Nashville. Richard ha impartido nuestros talleres de Monochrom e impresión digital de bellas artes durante los últimos cuatro años, y el arte de la impresión siempre es el eje central.
Richard Sexton Studio, en Nueva Orleans, está dirigido por el maestro impresor digital Richard Sexton y su asistente de muchos años, Jonathan Traviesa. Jonathan es miembro del profesorado del departamento de fotografía de la Universidad de Tulane y también es un fotógrafo consumado. El estudio utiliza un flujo de trabajo de posproducción en Lightroom y Photoshop para optimizar los archivos para la impresión. También utiliza el software RIP Imageprint, de propiedad exclusiva, para realizar impresiones monocromáticas de archivo en papel 100 % de trapo. -
Detalles
Este servicio personalizado de impresión en blanco y negro le ofrece impresiones de calidad de galería de sus propias obras. Una vez realizado el pedido, nos pondremos en contacto con usted para darle instrucciones sobre cómo entregar los archivos y sobre las opciones de papel y las preferencias de virado.
Entrega de archivos
Enviará al estudio de Richard un archivo DNG editado o archivos TIFF de 16 bits a través de WeTransfer (o un método similar). Se pondrán en contacto con usted para confirmar sus preferencias de papel y virado, y verificar que el archivo sea adecuado para imprimir. *También puede enviar un archivo JPG si es lo único que tiene, pero tenga en cuenta que será más difícil corregir cualquier problema antes de imprimir.
Preparación del archivo
El precio de la impresión incluye ¼ de hora de preparación del archivo. Si el archivo requiere optimización adicional de la imagen o retoque, el costo es de $75 por hora, facturado en incrementos de ¼ de hora.
*Retocar se refiere a quitar cables eléctricos del cielo, eliminar imperfecciones de un retrato, etc.
*Optimizar la imagen se refiere al trabajo en Photoshop que imita todas las técnicas del cuarto oscuro químico: aclarar y oscurecer, ajustar la densidad y el contraste, recortar, etc.
Tamaño del papel/tamaño de la imagen
Su imagen se imprimirá en papel de 20"x24", con un tamaño de imagen de 17"x22". Se ofrece cualquier tamaño personalizado que quepa en una hoja de 20"x24", pero debe mantenerse un margen de al menos 1" en todos los lados.Opciones de papel
Podrá elegir entre los siguientes papeles, fabricados con 100 % fibras de trapo y sin blanqueadores ópticos o con una cantidad mínima.-
Mate liso - papel artesanal prensado en caliente, muy liso y sin textura perceptible. Tiene un acabado opaco, sin ningún brillo ni lustre. Los negros tienen un aspecto más parecido al carbón y la tinta penetra en el papel en lugar de quedarse en la superficie. Disimula mejor el ruido/grano excesivo, los artefactos de procesado, los halos, etc.
- Mate texturizado - papel artesanal prensado en frío con una textura ligera, similar a la del papel para acuarela. Tiene un acabado opaco, sin ningún brillo ni lustre. Los negros tienen un aspecto más parecido al carbón y la tinta penetra en el papel en lugar de quedarse en la superficie. Disimula mejor el ruido/grano excesivo, los artefactos de procesado, los halos, etc.
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Baritado semibrillante - muy liso y con un brillo tenue, bastante parecido en sus características al papel fotográfico de gelatina de plata secado al aire. El papel tiene un recubrimiento de barita, igual que el papel fotográfico tradicional. Con este papel se consigue un aspecto muy similar al de una impresión tradicional de gelatina de plata. Disimula menos el ruido/grano excesivo, los artefactos de procesado, los halos, etc.
Virado
Podrá elegir entre las siguientes técnicas de virado:
- Neutro
- Selenio cálido (virado dividido personalizado con sombras frías y luces cálidas)
- Sepia
Plazo de entrega
Prevea un plazo de 7-10 días hábiles.Envío
El envío por UPS dentro de Estados Unidos está incluido. Por el momento, este servicio solo está disponible para clientes de EE. UU. Utilizamos sobres planos para las impresiones pequeñas, tubos triangulares para las más grandes y cajas para el portafolio. *Debido a impuestos y otras tarifas, por el momento el envío gratuito solo está disponible para clientes de Estados Unidos. Envíenos un correo electrónico para solicitar una cotización de envío si vive fuera de EE. UU..
Declaración personal de Richard Sexton sobre su filosofía de impresión
Como fotógrafo, trabajo tanto en color como en blanco y negro. Mi obra en blanco y negro se ofrece en forma de impresiones pigmentadas de cuádruple tono, un proceso de «tinta sobre papel» que utiliza tecnología digital. Los papeles en los que imprimo son papeles artísticos artesanales, fabricados con 100 % fibras de trapo. La longevidad de las impresiones pigmentadas de cuádruple tono es comparable a la de otros medios de bellas artes, incluidos los procesos fotográficos tradicionales.
Utilizo tecnología digital para imprimir porque me permite ejercer un mayor control creativo sobre la impresión final que los procesos tradicionales. Además, es la tecnología que mejor se adapta a mis métodos de trabajo específicos. Puedo imprimir con una gama tonal más amplia, a mayor escala y en una variedad más extensa de papeles que con los procesos tradicionales. En pocas palabras, he elegido los procesos digitales para mi trabajo porque con ellos obtengo impresiones estéticamente superiores. Así de sencillo.
En mi opinión profesional, en igualdad de condiciones, las impresiones digitales tienen un valor comparable al de las impresiones tradicionales, si nos basamos únicamente en las características del medio. Es posible que otras autoridades respondan de otra manera a esta pregunta, pero mi perspectiva es la de un fotógrafo familiarizado con los procesos tradicionales y digitales, cuyo trabajo es una síntesis de ambos. Ningún proceso es intrínsecamente superior al otro. Ambos requieren mucha maquinaria que puede ser temperamental y no ofrecer el grado de flexibilidad necesario en un momento dado. Ambos requieren niveles comparables de habilidad, paciencia e interpretación artística. Con ambos se pueden lograr resultados asombrosos o desastrosos, según la destreza de quien los utilice.
Existe la idea errónea de que la imagen digital carece por completo de trabajo artesanal. Es decir, que basta con pulsar un botón para obtener un resultado de calidad... Cualquiera puede hacerlo... No se necesita formación ni habilidad... etc. Estas opiniones pertenecen a personas que no conocen los flujos de trabajo de posproducción digital ni la impresión digital, y son similares a las que se expresaban en el siglo XIX sobre la fotografía en general.
La longevidad de las impresiones pigmentadas de cuádruple tono se mide en décadas. Sin embargo, esta tecnología es nueva. Las tintas evolucionan para ofrecer una mayor estabilidad y se siguen realizando pruebas exhaustivas mediante técnicas de envejecimiento acelerado. Por eso, no es fácil garantizar de manera tajante la resistencia a la decoloración, el amarilleamiento, las manchas, etc. En general, la longevidad prevista de las impresiones digitales debería ser comparable a la de las impresiones tradicionales. Las tintas pigmentadas de cuádruple tono tienen incluso índices de longevidad superiores a los de las impresiones en color. El estándar generalmente aceptado para una impresión de gelatina de plata procesada con calidad de archivo es de 100 años. Cabe señalar que los papeles, las tintas y los recubrimientos UV resistentes a la humedad que utiliza el fotógrafo son solo una parte de la ecuación. Sostengo que la conservación es más importante que cualquier otro factor para lograr la longevidad deseada. Ninguna obra de arte es más resistente que el papel en el que está impresa, y ninguna perdurará si no se cuida adecuadamente. Un enmarcado, paspartú e iluminación adecuados, así como las condiciones ambientales de la sala, son esenciales para que la obra alcance o supere la vida útil prevista.
Preguntas sobre las impresiones:
Si tiene alguna pregunta o inquietud, consulte la pestaña de preguntas frecuentes de este anuncio, llámenos al 305-921-4433 o envíenos un correo electrónico. Estaremos encantados de responder a cualquier pregunta que tenga.
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Mate liso - papel artesanal prensado en caliente, muy liso y sin textura perceptible. Tiene un acabado opaco, sin ningún brillo ni lustre. Los negros tienen un aspecto más parecido al carbón y la tinta penetra en el papel en lugar de quedarse en la superficie. Disimula mejor el ruido/grano excesivo, los artefactos de procesado, los halos, etc.
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Acerca de Richard
Richard Sexton es un fotógrafo cuyas obras se han publicado y expuesto ampliamente, y que además lleva toda la vida fotografiando con Leica: comenzó con una M4 usada en la década de 1970 y continúa hasta hoy con la M Monochrom. Su proyecto más reciente, Enigmatic Stream: Photographs of the Industrial Landscape of the Lower Mississippi River, se realizó con la M Monochrom. Para obtener más información sobre la obra y la trayectoria de Richard, consulte los siguientes enlaces:
Puede consultar la biografía en el sitio web de Richard aquí:
http://richardsextonstudio.com/biography/Puede ver aquí Enigmatic Stream, un proyecto actual realizado íntegramente con la Monochrom:
http://richardsextonstudio.com/enigmatic-stream/Puede ver aquí un portafolio de obras de Irlanda, realizadas íntegramente con la Monochrom:
http://richardsextonstudio.com/notes-from-ireland-2015/Puede ver aquí un portafolio de obras realizadas en película en blanco y negro con una Leica M4:
http://richardsextonstudio.com/early-work/
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Preguntas frecuentes
¿Cuáles son los principales aspectos que hay que tener en cuenta al elegir el papel?
El blanco del papel, es decir, el tono o valor cromático del propio papel, es un aspecto importante al elegirlo. Tendemos a pensar que todos los papeles fotográficos y para impresoras de inyección de tinta son «blancos». Sin embargo, el color real del papel presenta muchos matices sutiles. Los papeles artesanales fabricados con 100 % fibras de trapo, sin blanqueadores ópticos o con una cantidad reducida, no son de un blanco brillante, sino más bien de color crema. De los tres papeles que ofrecemos, el mate liso es el más cálido. El mate texturizado es, de hecho, «más blanco». Pero lo importante es que los tres papeles tienen un blanco ligeramente cálido. Los papeles fotográficos brillantes, de los que existen muchas marcas, suelen tener un brillo muy intenso, y su blanco es frío. Están hechos de pulpa de madera, no de trapo, y contienen muchos blanqueadores ópticos para darles un blanco brillante. Sin embargo, no son de calidad de archivo, porque los blanqueadores ópticos se desvanecen rápidamente y el blanco del papel cambia gradualmente con el tiempo a un tono más crema, más cercano al color natural del papel hecho de pulpa de madera. (Las bolsas de supermercado son un buen ejemplo del color natural de la pulpa de madera: distan mucho de ser «blancas» y tienen un tono marrón claro). La forma en que un papel determinado absorbe la tinta afecta al matiz. La neutralidad de la tinta depende del blanco del papel. Esta es una característica propia del blanco del papel, por lo que conviene tenerla en cuenta.
Por último, algunos pueden pensar que, si se imprime el mismo archivo en tres tipos de papel, es posible lograr que las tres impresiones sean idénticas manipulando correctamente los valores del archivo para compensar las diferencias entre los papeles. No es así. Y, además, esa idea es contraria al propósito de elegir el papel. Es cierto que los archivos se preparan de manera distinta según el papel en el que se imprimirán. Sin embargo, el objetivo de ese proceso es obtener la impresión estéticamente más atractiva para el papel elegido, no conseguir que las impresiones mate y brillante sean idénticas. Piénselo así: una misma composición musical puede interpretarse con una flauta y una tuba, pero el carácter del sonido es completamente distinto, aunque la melodía sea idéntica. Además, el compositor debe tener en cuenta esas diferencias. La flauta utiliza clave de sol y la tuba, clave de fa. La altura musical de ambos instrumentos es completamente distinta, pero la melodía puede ser idéntica. Lo mismo ocurre con los archivos de imagen y la elección del papel.
¿Qué debo hacer con el archivo antes de subirlo para imprimirlo?
En realidad, no tiene que hacer nada con el archivo: solo tiene que descargar los archivos DNG o JPEG de la tarjeta, elegir uno y enviarnos el archivo sin procesar. Nosotros lo convertiremos, lo optimizaremos para imprimirlo y luego le enviaremos por correo electrónico un JPEG del archivo optimizado y listo para imprimir para que lo revise. Dicho esto, no se le cobrará ningún costo adicional de posproducción y es más probable que obtenga la interpretación que desea si usted mismo convierte el archivo, lo ajusta a su gusto en el monitor, lo guarda como TIFF y nos envía el archivo convertido para que lo optimicemos aún más para imprimirlo. Trabajamos con archivos RAW y JPEG directos de cámara para atender a los clientes que no realizan tareas de posproducción por su cuenta. Si conoce Lightroom o Photoshop y normalmente realiza su propia posproducción, convierta y optimice el archivo hasta que se vea bien en su monitor y luego súbanoslo. Una nota importante sobre el envío de archivos RAW: deben estar en formato DNG, que es el formato nativo de todos los archivos de cámara Leica. Si utiliza una cámara con un formato RAW propio, convierta el archivo a DNG en Lightroom o use Adobe DNG Converter, que puede descargarse gratis del sitio web de Adobe.
¿Qué instrucciones específicas puedo dar sobre lo que quiero o espero de la impresión?
Cuando nos suba el archivo mediante WeTransfer (o un servicio similar), puede enviarnos una nota directamente a través del servicio. Las instrucciones son especialmente útiles si siente que el archivo aún no está como desea, pero no sabe qué otros ajustes hacen falta para dejarlo a su gusto. O quizá necesita retoques que superan sus habilidades. Por ejemplo, podría dar instrucciones como: «Quiero que el cielo sea más oscuro y tenga más contraste, pero que el paisaje urbano quede exactamente como está». Otro ejemplo sería: «¿Podrían quitar los cables eléctricos que cruzan las fachadas de los edificios en el lado derecho del encuadre?». También puede incluir un JPEG del archivo en la carga y usar la herramienta Lápiz de Photoshop para marcar los cambios. Los retoques conllevarán cargos adicionales, pero le proporcionaremos un presupuesto por adelantado para que lo apruebe.
¿Qué recomendaciones pueden darme para elegir los efectos de virado de la impresión?
Al igual que la elección del papel, esto depende en gran medida de las preferencias personales. El neutro es la opción más segura. Todos los valores, desde las sombras más profundas hasta las luces más brillantes, son grises neutros. El selenio cálido es un tono dividido personalizado que desarrollamos con valores fríos en las sombras y cálidos en las luces. Un valor frío en las sombras se ve más negro que uno cálido o neutro. Así, la imagen adquiere la sensación de un negro ligeramente más intenso. Las luces cálidas ofrecen el aspecto de un papel tradicional para retratos que favorece al sujeto en muchas situaciones. Este efecto de tono dividido se diseñó para emular el aspecto del papel fotográfico de gelatina de plata Agfa Portriga-Rapid virado al selenio. Hace décadas que dejó de fabricarse Portriga-Rapid, pero en su época tuvo muchos seguidores por su aspecto único al virarlo al selenio. El sepia emula el aspecto de una copia de gelatina de plata virada al sepia. Todos los tonos, desde las sombras más profundas hasta las luces más brillantes, se reproducen en sutiles matices marrones. Aunque llamamos «sepia» a esta fórmula, su aspecto se acerca más al del virador marrón que al del virador sepia, que producía un tono más dorado en la mayoría de los papeles de gelatina de plata.
¿Y si solo tomo fotos en JPEG y no hago ningún trabajo de posproducción en mis archivos? ¿Puedo esperar aun así una impresión de calidad de galería a partir del archivo?
Esta respuesta viene con una salvedad: siempre que hayas hecho todo bien al capturar el archivo JPEG, sí, puedes obtener una impresión excelente. Sin embargo, si el archivo JPEG tiene problemas, sobre todo de exposición, será más difícil corregirlos que si hubieras fotografiado en formato RAW. En cualquier caso, evaluamos todos los archivos que recibimos antes de imprimirlos para determinar si presentan problemas que no puedan corregirse y que puedan comprometer el resultado final. Te explicaremos esos problemas detalladamente por correo electrónico y no procederemos hasta recibir tu respuesta.
Si soy fotógrafo de película o lo era antes, ¿puedo utilizar este servicio para obtener impresiones digitales de mis negativos de película?
Por supuesto. Podemos hacer impresiones a partir de escaneos de fotografías en película y, si solo tienes el negativo, podemos digitalizarlo por ti. El precio de la digitalización de negativos es el mismo que el del trabajo de posproducción de fotografías digitales: 75 $ por hora, facturados en incrementos de 1/4 de hora. Así que hay cargos adicionales, pero también se puede imprimir digitalmente a partir de película. Además, te enviaremos el archivo digital a resolución completa de tu original en película, junto con un JPEG grande para publicar en redes sociales o enviar por correo electrónico. Así tendrás tanto un original digital como uno en película, además de la impresión.
Cuando envío un archivo que sé que necesita trabajo adicional antes de imprimirlo, ¿podré ver cómo queda el archivo modificado antes de que se imprima?
Te enviaremos un JPEG grande para que lo revises siempre que hayamos hecho cambios importantes en tu archivo. Ten en cuenta que un JPEG visto en la pantalla de una computadora o un teléfono no se verá igual que la impresión. No exactamente. La pantalla y la impresión son dos medios distintos. Pero un JPEG del archivo te dará una idea de los cambios realizados, y resulta aún más útil compararlo lado a lado con un JPEG de la misma imagen antes de que hiciéramos los cambios. Además, cuanto mejor sea tu monitor, su calibración y el entorno de visualización en el que trabajas con tus archivos, más fiel será la vista previa JPEG a la impresión. NO recomiendo revisar el JPEG de aprobación en un teléfono. Deberías revisar el archivo en tu mejor monitor.
¿Qué factores son importantes para decidir el tamaño de la impresión?
Al igual que la elección del papel y los efectos de virado, el tamaño es subjetivo. A mucha gente le gustan las impresiones enormes simplemente porque ahora son mucho más fáciles y baratas de hacer. Pero, por lo general, «porque puedo» no es la mejor razón. Como con todos los demás aspectos del archivo, revisaremos cuidadosamente su nitidez y ruido, y te recomendaremos si la imagen funcionaría mejor en el tamaño más pequeño o más grande que ofrecemos. Dejando de lado los aspectos técnicos, a menudo todo se reduce al espacio disponible en la pared o para almacenarla. Por eso, también puede ser un factor importante. No ofrecemos tamaños superiores a 24″ en el lado más largo, principalmente porque este servicio se presta a distancia. Los costos de transporte y los riesgos de daños durante el envío aumentan exponencialmente con el tamaño, sobre todo cuando la impresión está enmarcada. Por eso, nuestras decisiones sobre los tamaños se basaron en dos cosas: mantener las opciones sencillas y claras, e incluir el envío nacional en el precio de la impresión.
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Testimonios
«Le envié a Richard un negativo casi imposible de imprimir y logró un trabajo magistral: recuperó las luces, sacó detalles perdidos en las sombras profundas y, al mismo tiempo, produjo una impresión de aspecto completamente natural y sin artificios. ¡Qué maravilla poder recurrir a su virtuosismo!» - Richard P.
«Richard Sexton ya me ha impreso tres imágenes y los resultados me han gustado tanto que hoy mismo he encargado otras dos. Durante todo el proceso, Peter Dooling, de Leica Miami, y Richard respondieron con rapidez y exhaustividad a todas mis preguntas y consultas; ambos mantuvieron el contacto hasta que recibí el trabajo y expresé mi aprobación. Es un placer que un artesano tan excepcional y fotógrafo tan talentoso imprima mi trabajo. Recomiendo este servicio con entusiasmo.» - Jerry M.
«Tuve la disciplina de no abrir la impresión de Richard hasta llegar al taller de enmarcado con el que trabajo desde hace años. Abrimos la caja y ambos nos quedamos boquiabiertos. Es una impresión preciosa.» - John B.
«¡Tan majestuosa! Mis ojos recorrieron la impresión, disfrutando de los blancos más blancos, los negros más negros y todos los matices de gris intermedios. Se recuperó una gran cantidad de detalles: desde una gran flor blanca en el cabello de una mujer en primer plano hasta las largas trenzas negras del cabello de alguien contra un fondo muy oscuro a lo lejos. Todo estaba definido y texturizado de manera asombrosa. Mi experiencia fue sumamente satisfactoria, desde la elección del papel y el tono de impresión hasta las respuestas a mis preguntas. Hicieron todo lo posible para que me sintiera en confianza y, una vez que estuve conforme con mis decisiones, el proceso fue rápido y me enviaron la impresión por correo. Abrir la caja y contemplar la impresión fue una celebración llena de emoción y alegría. Recomiendo esta experiencia encarecidamente a cualquiera que valore su trabajo.» - Lily E.
«Solo quería expresar lo feliz que estoy con mi conjunto de imágenes impresas por Richard Sexton y guardadas en una caja. Ver mis imágenes impresas por un profesional excepcional es transformador. Ver imágenes en la pantalla de una computadora es práctico, pero solo una impresión experta puede lograr esa sutilidad y riqueza. Los tonos son intensos y presentan gradaciones delicadas. Los detalles son muy nítidos. Tú y Richard se comunicaron muy bien durante todo el proceso. Ya estoy preparando mi siguiente conjunto de archivos para enviárselos a imprimir.» - Peter H.
